Schulfarbe: Der Unterschied zwischen RGB und CMYK
Wir sind eine große Druckerei in Shenzhen China. Wir bieten alle Buchveröffentlichungen, Hardcover-Buchdruck, Papercover-Buchdruck, Hardcover-Notizbuch, Sprial Book-Druck, Sammelheftungsdruck, Booklet-Druck, Verpackungsschachtel, Kalender, alle Arten von PVC, Produktbroschüren, Notizen, Kinderbuch, Aufkleber, alles an Arten von speziellen Papierfarbdruckprodukten, Spielkarten und so weiter.
Für weitere Informationen, besuchen Sie bitte
http://www.joyful-printing.com. Nur ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
E-Mail: info@joyful-printing.net
Aufgrund des fortschrittlichen Farbmanagements, der digitalen Fotografie und des Farbscannens müssen neue und alte Scanner-Betreiber sorgfältig überlegen, wann und in welcher Farbe sie färben. Rollenscanner-Operatoren verwenden traditionelle Methoden, um gescannte Bilder in Gelb, Magenta, Cyan und Schwarz zu erzeugen. Die neuen Tools führen jedoch dazu, dass neue Workflows weit verbreitet sind, dh das Scannen vor der Farbseparation in CMYK. Schule farbe. Dieser Artikel beschreibt die Vorteile dieses Ansatzes und einige Hintergrundinformationen zum Scannen, zur Farbkorrektur und zur Farbseparation.
Sowohl beim Scannen als auch bei der digitalen Fotografie werden rote, grüne und blaue Informationen über das Bild erfasst. Verschiedene Methoden der Bildaufnahme erzeugen jedoch je nach Bittiefe unterschiedliche Informationsmengen.
Obwohl die meisten Scanner 1-Byte-Informationen (8-Bit-Informationen) in jedem Farbkanal verwenden, wird es bei Scannern und Digitalkameras immer häufiger, mehr als 8 Bit Byte zu verwenden, um die einzelnen Grundfarben zu beschreiben. Diese zusätzlichen Bits werden zum Erfassen der großen Anzahl dunkler Töne einzelner Pixel verwendet, was zu einer subtilen Beschreibung (meist Grautöne) zwischen mehreren Farben und der maximalen Farbe jedes Kanals führt. Die Anzahl der Bits, die pro Kanal verwendet werden, wird als Bittiefe eines digitalen Bildes bezeichnet.
In einem RGB-Modus mit einer Tiefe von 8 Bit pro Kanal verwendet der Scan- oder Digitalfoto beispielsweise insgesamt 24 Bit, um die Farbe jedes Pixels zu beschreiben, die als 24-Bit-Farbe bezeichnet wird, da 8 Bit pro Kanal 3 sind Kanal (rot, grün, blau) hat insgesamt 24 Bit pro Pixelposition. Andere übliche Konfigurationen zum Erfassen von RGB-Daten sind:
10 Bits pro Kanal (auch als 30-Bit-Farbe bezeichnet, da insgesamt 3 Kanäle mit 10 Bits vorhanden sind);
12 Bits pro Kanal (36-Bit-Farbe);
16 Bit pro Kanal (48 Bit Farbe).
Diese zusätzlichen Datenbits, wenn das Bild nach dem Scannen oder Erfassen vergrößert wird, sind sehr nützlich, da die zusätzliche Bittiefe für eine bessere Interpolation geeignet ist.
Farbseparation
Die sogenannte Farbtrennung bezieht sich auf einen Prozess, bei dem RGB-Bilddaten in die nächste äquivalente Menge an Cyan-, Magenta-, Gelb- und Schwarzwerten (CMYK-Werten) umgewandelt werden. Dies ist für allgemeine Druckwiedergabeverfahren notwendig, da die meisten Druckgeräte Cyan, Magenta, Gelbe subtraktive Primärfarben und Schwarz verwenden (es handelt sich nicht um eine Grundfarbe). Schwarz wird verwendet, um die weniger wünschenswerten Absorptionseigenschaften der Drucktinte (dh Toner) zu kompensieren. Die Verwendung von Schwarz erweitert den Tonwertbereich des Drucks und führt zu tieferen, satteren Nuancen.
Die Trennung hängt davon ab, wie viele CMYK-Werte erforderlich sind, um den RGB-Scan zu erreichen. Normalerweise geschieht dies, indem ein an den Trommelscanner angeschlossener Bordcomputer vorangestellt wird. Diese "High-End" -Scanner nahmen während des Scans jahrzehntelang RGB-Daten auf und konvertierten sie im laufenden Zustand in CMYK-Daten (gleichzeitiges Scannen des Bildes). In der heutigen Druckwelt wird diese Farbseparationsmethode schnell durch einen Workflow ersetzt, der RGB-Daten erfasst und als RGB auf der Festplatte speichert. Die Trennung und Konvertierung in CMYK erfolgt zu einem späteren Zeitpunkt mit Software oder einem anderen Softwareprogramm, das an eine Digitalkamera angeschlossen werden kann.
Beide Farbtrennungsverfahren schränken jedoch die Flexibilität der Ausgabe derselben Farbtrennungsdaten an eine Vielzahl unterschiedlicher Vorrichtungen stark ein, da die Farbtrennung für ein bestimmtes Druckkopiesystem durchgeführt wird. Eine Kopie eines Dokuments, das für eine lithografische Druckmaschine kopiert und kopiert wird, sieht bei der Ausgabe an einen Farbkopierer nicht gleich aus, selbst wenn beide CMYK-Ausgabegeräte sind.
CMYK-Separationen sind aus einer Reihe von Gründen für ein einzelnes Gerät spezifisch: Erstens verfügt jedes Gerät über seine einzigartigen Eigenschaften für Graubalance und Tonwiedergabe (einschließlich Punktzuwachs). Außerdem kann der Bediener, der die Farbseparationssteuerung einstellt, die Schwarzmenge während der Konvertierung von RGB in CMYK ändern.
Informationen zur schwarzen Version
Wie zuvor erwähnt, hängt die Menge an Schwarz, die zur Erzeugung eines ungefähren Tonwertbereichs erforderlich ist, hauptsächlich von den Lichtabsorptionseigenschaften der verwendeten Druckfarbe ab. Die Wahl des Substrats durch den Benutzer ist ebenfalls Teil dieses Faktors. Erfahrene Drucker können jedoch auch die Dicke der von ihnen gewählten Farbschicht ändern. Je dicker die Farbschicht ist, desto höher ist die Dichte, was im Allgemeinen zu einem gesättigten Erscheinungsbild des gedruckten Bildes führt. Das Erhöhen der Dicke der Tintenschicht macht es schwierig, das gewünschte Tintengleichgewicht aufrechtzuerhalten. Einige Drucker bevorzugen daher die Trennung dünnerer Farbschichten, um eine gleichbleibende Druckqualität während des gesamten Druckvorgangs sicherzustellen.
Alle diese Auswirkungen auf die Farbtrennung bestehen darin, dass Bilder, die für das Drucken mit einer dicken Tintenschicht vorbereitet werden, eine Schwarzreduzierung in dunklen Bereichen erfordern, da die Dunkelheit dunkler Töne durch Drucken eines hohen Prozentsatzes von Cyan-, Magenta- und Gelb-Tinten erzeugt werden kann. Der Farbseparationsprozess zum Bestimmen der Menge an Schwarzinformation in der Farbseparation umfasst UCR (Hintergrundentfernung) und GCR (Gray Component Substitution).
Tonwerterhöhung
Die Differenz zwischen CMYK-Bildern, die für verschiedene Druckkopiersysteme vorbereitet wurden, wird unter Berücksichtigung einer Tonwertzunahme erhöht (Punktzunahme). Sowohl der Scanner als auch der Bediener der Druckmaschine wissen, dass die auf das Substrat gedruckten Tintenpunkte ein Bild erzeugen, das viel dunkler als die ursprünglichen digitalen Daten ist - ein Effekt, der als "Punktzuwachs" bekannt ist.
Neben Faktoren wie Papieroberfläche und Tintenklebrigkeit spielt jeder Drucker auch eine Rolle bei der Bestimmung der Punktzunahme des gedruckten Bildes. Das Kompensieren der Punktverstärkung während des Farbseparationsprozesses bedeutet, dass die während des Druckens auftretende Abdunkelung ausgeglichen werden kann, wodurch das Bild bei der Umwandlung in CMYK heller wird.
Wenn Sie ein Bild von einem Druckzustand in einen anderen verschieben, ohne Änderungen der Tonwertzunahme zu kompensieren, wird das Bild zu dunkel oder zu hell. Dies führt zu einer Farbverschiebung, da die Graubalance von Spitzlichtern, Mitteltönen und dunklen Tönen zu großen Spielen führt eine andere Rolle.
Verwenden Sie RGB- und CMYK-Bilddaten
Nur wenige moderne Druckvorstufenabteilungen sind sich der Bedeutung von RGB-Bilddaten bewusst. Diese Bildgebungsspezialisten erkennen an, dass das Scannen und die digitale Fotografie während des gesamten Farbkorrektur- und Überarbeitungsprozesses im RGB-Modus gespeichert werden sollten und nach Abschluss aller Einstellungen in CMYK umgewandelt werden. Genau aufgrund dieser RGB-Daten, die korrigiert und korrigiert wurden, kann die professionelle Prepress-Abteilung die Speicherung für lange Zeit aufzeichnen. Dadurch können Bilder, die aus dem Archivspeicher abgerufen werden, auf einem Drucker (oder einem anderen Kopiersystem) verwendet werden, der sich vom ursprünglichen Ausgabegerät unterscheidet. Diese Betonung auf RGB-Bilddaten hat sich in vielen Publishing-Workflows positiv ausgewirkt, unabhängig davon, ob es sich bei der Farbtrennungsmethode um eine Farbmanagementmethode auf Systemebene oder um eine Bildstapelumwandlungsmethode in Photoshop handelt, die vorbestimmte Aktionen verwendet.
Am wichtigsten ist jedoch, dass die Auswirkungen des Kopierens desselben Bildes auf einer Vielzahl von Druckmaschinen, Digitalproofing-Geräten oder Computermonitoren genau gleich sind. Dies ist möglich, wenn für jedes Gerät eine separate Farbseparation durchgeführt wird. Da für jedes Replikationssystem etwas unterschiedliche Mischungen aus Cyan, Magenta, Gelb und Schwarz erforderlich sind, um ein ähnliches Erscheinungsbild zu erzielen, lassen separate Farbauszüge die Bilder auf verschiedenen Geräten gleich aussehen.
Die Methode zur Beobachtung (und Messung) des Farbunterschieds, der von diesen Geräten reproduziert wird, besteht darin, die Menge an Cyan, Magenta und Gelb zu messen, die zur Erzeugung neutraler Asche erforderlich ist - eine Graubalance, die wir als Replikationssystem bezeichnen.
Wenn das Bild nach der Konvertierung in CMYK farbkorrigiert oder korrigiert wurde, müssen für die Wiederverwendung des letzten Bilds auf einem anderen Ausgabegerät die Glanzlichter, Mitteltöne und Schatten des CMYK-Bildes angepasst und der Gesamt-Grauabgleich und die Farbsättigung geändert werden. Es ist schwierig, die Schwarzmenge im Bild zu ändern, ohne die Bildqualität zu beeinträchtigen. Wenn jedoch die Schwarzdaten nicht korrigiert werden, führt das gedruckte Bild zu unerwünschten Ergebnissen.
Zum Beispiel können CMYK-Bilder, die ursprünglich für hochwertige Inline-Trockenbogen-Bogendruckmaschinen farbsepariert wurden, Flecken verursachen, wenn sie auf einer kaltgepressten Rollenpresse gedruckt werden. Der Kompromiss besteht darin, jedes CMYK-Bild zu korrigieren, das in elektronischen Webseiten oder auf CD-ROM-Publikationen verwendet wird. RGB-Bilder können einen größeren RGB-Tonwertbereich verwenden, um hellere, sattere Farben wiederzugeben. Nachdem das Bild in CMYK farblich getrennt wurde, befinden sich alle Pixel im Bild im CMYK-Tonwertbereich.
Der Trend in der gesamten Druckindustrie, RGB-Bilder beizubehalten, stößt bei erfahrenen Scanner-Bedienern und Farbseparationsspezialisten auf Widerstand. Diese alten Fachleute lernten die Technik der Farbseparation, wenn sie eine mit einem Scanner dekorierte Reihe von Knöpfen verwenden, und die Länge der RGB-Bilddaten kann nur den Laserstrahl der Ausgaberolle antreiben. Von RGB-Bilddateien für die Druckvorstufe erfuhren sie jedoch erst, als der Kunde mit dem billigen Desktop-CCD-Scanner scannte. In Abteilungen mit hochwertigen Farbgeräten symbolisieren RGB-Bilder Desktop-Scanner als Bedrohung. Infolgedessen haben einige Prepress-Techniker die RGB-Farbkorrektur mit der Bilderfassung mit niedriger Qualität verknüpft.
Vor fast zehn Jahren veröffentlichte Linotype-Hell (jetzt Heidelberg Prepress) den ersten LinoColor. Das Softwareprogramm unterstützt die Farbkorrektur von Bilddaten, bevor Bilddaten in CMYK umgewandelt werden.
CIE LAB-Modus
Lino Color führt auch die meisten Mitarbeiter der Druckvorstufe in den CIE LAB-Farbraum ein - weder RGB noch CMYK. Durch die Kommission Der von International edel'Eclairage entwickelte Workflow "Lino Color" erfasst RGB-Bilddaten von CIE Der LAB-Modus führt Farbkorrekturen und -korrekturen durch und zerlegt die Daten anschließend im CMYK-Modus.
Der von der ColorSync-Software von Apple Computer unterstützte ICC-akzeptierte Workflow für das Farbmanagement ist auf den RGB-CIELAB-CMYK-Workflow von LinoColor zurückzuführen. Das Software-Tool von Apple für die Farbkonvertierung (theColorSync Color Management-Modell) ist eine bewährte LinoColor-Anpassung. Ein wesentlicher Vorteil des CIELAB-Farbraums besteht darin, dass das Bild ohne wesentliche Änderungen in der Bildqualität in den CIELAB-Modus und dann wieder in den RGB-Modus konvertiert werden kann. Allerdings ist immer noch umstritten, wie genau die Eingabe oder Ausgabe von CIELAB das Bild transformiert . CIELAB enthält alle für das bloße Auge sichtbaren Farben, sodass Farbton, Sättigung und Helligkeit angepasst werden können, um das Bild an jeden Tonwertbereich oder Kopiersystem anzupassen.
CIELAB bietet eine numerische Position für jede Farbe, die mit drei Markern (L, A und B) für das bloße Auge sichtbar ist. Der Wert L steht für die Helligkeit der Farbe von hell nach dunkel. Die Markierungen A und B sind einfach die Positionen entlang der Breite (A) und des Kettbaums (B), die durch einen kreisförmigen Farbraum gezogen werden, und haben im Zentrum des kreisförmigen Farbraums keine Sättigung. Die Farbsättigung (auch als Farbart bekannt) nimmt zu, wenn sich der angegebene Punkt vom Mittelpunkt des Kreises wegbewegt. Der beschriebene Farbton kann durch Umfahren des Umfangs bestimmt werden.
Um die Farbkorrekturverfahren für Farbkorrektur, Sättigung und Helligkeit (HSL) zu verwenden, ist es jedoch nicht erforderlich, das Bild in CIELAB zu konvertieren. Professionelle Bildbearbeitungsprogramme (einschließlich Adobe Photoshop und LinoColor) ermöglichen die Kalibrierung von Bildern im RGB-Modus durch Anpassung der HSL-Werte, einschließlich der HSL-Werte, basierend auf der Gesamt- oder bestimmten Basis- oder Interfarbenfarbe. Feste Photoshop-Benutzer, die CMYK verwenden, können Gegenmaßnahmen über die Infopalette und die Ansichtsmaus finden: Zeigen Sie den CMYK-Modus des Bildes in Echtzeit an, bevor das Bild getrennt wird. Die Palette kann angepasst werden, um die tatsächlichen Werte anzuzeigen, die sich aus der RGB-Datentrennung ergeben. In ähnlicher Weise kann CMYKPreview mit der View-Maus ausgewählt werden, um die Bildinformationen zu trennen, die zum Steuern des Monitors verwendet werden. Mit diesen beiden Tools können auch Anwender von High-End-Scannern die Farbkorrektur im RGB-Modus berücksichtigen und gleichzeitig die Ergebnisse der CMYK-Werte beobachten.
Farbkorrektur
Der Grund ist konzeptionell einfach: Wenn ein Farbstich in einem RGB-Bild gefunden werden kann, ist die erforderliche Einstellung einfach und ändert den gesamten Tonwertbereich des Bildes ausgewogen. Wenn Sie jedoch warten, bis das Bild farbsepariert ist und die gleiche Farbkorrektur durchgeführt wird, wird der Effekt des Farbstichs auf die vier Farben verteilt. In vielen Fällen werden jetzt nur die Farbstiche der beiden Farben in den additiven Grundfarben (z. B. die Cyanfarbe, die durch eine große Menge Grün und Blau erzeugt wird) auf alle vier Farben des CMYK-Bildes verteilt. Das Entfernen der Cyanfarbe in RGB-Bildern ist mit der Farbbalance-Steuerung von Photoshop ganz einfach. Wenn Sie die entsprechenden Werte zum Ändern der Lichter, Mitteltöne und Schatten eingeben, wird die gesamte Grauskala neutral. Wenn versucht wird, nach der CMYK-Konvertierung dieselbe Cyan-Korrektur für das Bild durchzuführen, verbleibt der verbleibende Teil des Cyan in der Grauskala.
Kontrollieren Sie die Punktgröße für Lichter und Schatten
Ein weiterer wichtiger Vorteil der RGB-Farbkorrektur besteht darin, dass der Benutzer die Größe der Lichter und Schatten steuern kann. Wenn das Bild farbkorrigiert ist, wird die gewünschte Farbtoneinstellung durchgeführt, um den Farbton zu entfernen, der sich auf die hellsten und dunkelsten Bereiche des Bildes erstreckt. Achten Sie besonders auf die Einstellungen. Andernfalls werden durch die Farbkorrektur die Spitzlichter des Bildes entfernt oder unerwünschte Farbstiche in den dunklen Bereich eingefügt. Einige Tonwertkorrekturmethoden werden häufig verwendet, da sie sich zur Steuerung einer großen Anzahl von Glanzlichtern und Schatten eignen (z. B. die Kurvenfunktion von Photoshop).
Unabhängig von der verwendeten Farbkorrekturmethode hängt die Auswahl des richtigen Hervorhebungs- oder Schattenpunkts vom verwendeten Replikationssystem ab. Diese Punkte müssen in der richtigen Größe angegeben werden, um die Eigenschaften der Druckmaschine, des Prüfgeräts oder des Computermonitors widerzuspiegeln, die in der Ausgabe verwendet werden. .
Das heutige Farbmanagement auf Systemebene macht es einfach, die folgenden zwei Punkte zu erhalten: Erstens, um die entsprechenden minimalen und maximalen Punkte im Bild zu erhalten; und zweitens, um eine Graubalance zu erzeugen, die besonders für CMYK-Bilder von Ausgabegeräten geeignet ist. Der ColorSync-Benutzerworkflow ist einfach: Erstellen Sie eine dedizierte Profildatei für jedes Ausgabegerät und stellen Sie ein farblich ausgeglichenes RGB-Bild als Eingabe bereit. Jedes RGB-Bild sollte eine konsistente minimale und maximale Dichte (dh RGB-Werte) aufweisen. Die ColorSync-Software trennt das Bild anschließend in Farbe und nimmt entsprechende Farbanpassungen vor, einschließlich der Anordnung der entsprechenden Markierungs- und Schattenpunkte, der gerätespezifischen Graubalance und der gewünschten schwarzen Version.
Die Flexibilität der gerade beschriebenen Situation wird mit dem Arbeitsablauf zum Bestimmen der minimalen und maximalen Punktpunkte des CMYK-Bildes während des Farbkorrekturprozesses verglichen, und dann wird das gerätespezifische Bild erzeugt. Wenn das Bild definitiv auf einer kaltverfestigten Rollenpresse gedruckt wird und dieser Prozess verwendet wird, erreicht das Bild nicht die höchste Qualität, wenn die Online-Bogenoffsetmaschine neu bestimmt wird. Wenn Sie die Lichter und Schatten des Bildes anpassen, um den erhöhten Tonwertbereich abzudecken, erhöhen Sie nicht die Anzahl der Graustufen, die das Bild selbst erfasst. Wenn CMYK-Bilder für die elektronische Übermittlung (Webseiten, CD-ROMs, FDF-Dateien) verwendet werden, wird dieses Problem natürlich überbewertet, da der vom RGB-Monitor erhaltene Farbbereich den Tonwertbereich der drei Primärfarben deutlich übersteigt.
Tonbereichseinstellung
Dasselbe Argument gilt für die Kompensation der Punktzunahme (eine Kombination aus mechanischen und optischen Effekten, die das Bild während der Druckwiedergabe dunkeln). Das auf ungestrichenem oder weißem Papier reproduzierte Bild sollte heller sein, und bei Verwendung von gestrichenem Papier muss das Bild abgedunkelt sein, um denselben Effekt zu erzielen. Wenn Sie das Bild heller machen, wird der Tonbereich leider komprimiert. Durch das Hinzufügen eines gewichteten Werts zu einem gescannten oder digitalen Bild (wodurch das Bild dunkler wird) wird nicht nur der ursprüngliche Mitteltonpunktwert wiederhergestellt, sondern es wird auch ein geringfügiger Verlust verursacht.
Fazit
Verwenden Sie nicht Paintboard und Ausschießen mit dem Desktop-Publishing-System? Nein, nicht genau. Ebenso gibt es immer ein paar Profis, die Bilder vor dem Einfärben in CMYK konvertieren und die Ergebnisse speichern.
Immer mehr Farbseparationsabteilungen erkennen den Hauptvorteil von RGB - Flexibilität. Durch den Farbabgleich und das Speichern von RGB-Bilddaten können Benutzer mehrere CMYK-Bilder mit eigenen Graubalance-Eigenschaften, einer speziellen schwarzen Version und einem bestimmten Tonwertbereich erstellen (einschließlich geeigneter Hervorhebungs- und Dunkeltöne sowie Punktzuwachskompensation). Vom Archiv gespeicherte RGB-Bilder können auch für neue Medien verwendet werden, einschließlich der Bereitstellung von Monitor-Inhalten.