Der Unterschied zwischen RGB und CMYK in der Schulfarbe

Der Unterschied zwischen RGB und CMYK in der Schulfarbe

Wir sind eine große druckerei in shenzhen china. Wir bieten alle Buchpublikationen, Hardcover-Buchdruck, Papercover-Buchdruck, Hardcover-Notizbuch, Sprial-Buchdruck, Sattelheft-Buchdruck, Broschürendruck, Verpackungsbox, Kalender, alle Arten von PVC, Produktbroschüren, Notizen, Kinderbuch, Aufkleber, alle arten von speziellen papier farbdruck produkte, spiel cardand so weiter.

Für weitere Informationen, besuchen Sie bitte

http://www.joyful-printing.com. Nur ENG

http://www.joyful-printing.net

http://www.joyful-printing.org

E-Mail: info@joyful-printing.net

Die Fortschritte im Farbmanagement, in der digitalen Fotografie und beim Farbscannen haben neue und alte Scanner-Betreiber dazu veranlasst, sorgfältig zu überlegen, wann und wann gefärbt werden muss. Walzenscanner-Bediener verwenden herkömmliche Methoden, um gescannte Bilder in Gelb, Magenta, Cyan und Schwarz zu erstellen. Die heutigen neuen Tools führen jedoch zu einer weit verbreiteten Übernahme neuer Arbeitsabläufe, d. H. Scannen vor der Farbseparation in CMYK. Schulfarbe. Dieser Artikel beschreibt die Vorteile dieses Ansatzes und einige Hintergrundinformationen zum Scannen, zur Farbkorrektur und zur Farbseparation.

Sowohl beim Scannen als auch bei der digitalen Fotografie werden rote, grüne und blaue Informationen über das Bild erfasst. Verschiedene Methoden zur Bilderfassung erzeugen jedoch je nach Bittiefe unterschiedliche Informationsmengen.

Obwohl die meisten Scanner in jedem Farbkanal 1-Byte- (8-Bit-) Informationen verwenden, ist es bei Scannern und Digitalkameras immer häufiger geworden, mehr als 8 Byte-Bits zur Beschreibung jeder Grundfarbe zu verwenden. Diese zusätzlichen Bits werden verwendet, um die große Menge an dunklen Tönen einzelner Pixel zu erfassen, was zu einer subtilen Beschreibung (meist Grautöne) zwischen mehreren Farben und der maximalen Farbe jedes Kanals führt. Die Anzahl der pro Kanal verwendeten Bits wird als Bittiefe eines digitalen Bildes bezeichnet.

In einem RGB-Modus mit einer Tiefe von 8 Bit pro Kanal beschreibt das Scan- oder Digitalfoto beispielsweise mit insgesamt 24 Bit die Farbe jedes Pixels, die als 24-Bit-Farbe bezeichnet wird, da 8 Bit pro Kanal 3 Der Kanal (rot, grün, blau) besteht aus insgesamt 24 Bits pro Pixelposition. Andere gängige Konfigurationen zum Erfassen von RGB-Daten sind:

10 Bit pro Kanal (auch als 30-Bit-Farbe bezeichnet, da insgesamt 3 Kanäle mit 10 Bit vorhanden sind);

12 Bit pro Kanal (36-Bit-Farbe);

16 Bit pro Kanal (48-Bit-Farbe).

Diese zusätzlichen Datenbits sind sehr nützlich, wenn das Bild nach dem Scannen oder Erfassen vergrößert wird, da die zusätzliche Bittiefe für eine bessere Interpolation geeignet ist.

Farbseparation

Die sogenannte Farbseparation bezieht sich auf einen Prozess, bei dem RGB-Bilddaten in die nächste äquivalente Menge von Cyan-, Magenta-, Gelb- und Schwarz- (CMYK-) Werten konvertiert werden. Dies ist für den allgemeinen Druckreproduktionsprozess erforderlich, da die meisten Druckgeräte subtraktive Grundfarben für Cyan, Magenta, Gelb und Schwarz verwenden (dies ist keine Grundfarbe). Schwarz wird verwendet, um die weniger wünschenswerten Absorptionseigenschaften der Druckfarbe (dh des Toners) zu kompensieren. Die Verwendung von Schwarz erweitert den Farbtonbereich des Drucks und führt zu tieferen, satteren Dunkeltönen.

Die Trennung hängt davon ab, wie viel CMYK erforderlich ist, um den RGB-Scan genau zu berechnen. Üblicherweise erfolgt dies, indem ein an den Trommelscanner angeschlossener Bordcomputer vorangestellt wird. Diese "High-End" -Scanner haben jahrzehntelang RGB-Daten während des Scannens erfasst und im "laufenden Zustand" in CMYK-Daten konvertiert (gleichzeitiges Scannen des Bildes). In der heutigen Druckwelt wird diese Farbseparationsmethode schnell durch einen Workflow ersetzt, der RGB-Daten erfasst und als RGB auf der Festplatte speichert. Die Trennung und Konvertierung in CMYK erfolgt zu einem späteren Zeitpunkt mithilfe von Software oder einem beliebigen Softwareprogramm, das eine Verbindung zu einer Digitalkamera herstellen kann.

Beide Farbseparationsverfahren schränken jedoch die Flexibilität der Ausgabe der gleichen Farbseparationsdaten auf eine Vielzahl unterschiedlicher Geräte stark ein, da die Farbseparation für ein bestimmtes Druckkopiesystem durchgeführt wird. Ein Dokument, das für eine Lithografie-Druckmaschine kopiert und kopiert wird, sieht bei der Ausgabe auf einem Farbkopierer nicht gleich aus, auch wenn beide CMYK-Ausgabegeräte sind.

CMYK-Separationen sind aus einer Reihe von Gründen für ein einzelnes Gerät spezifisch: Erstens hat jedes Gerät seine einzigartigen Graubalance- und Tonwiedergabeeigenschaften (einschließlich Punktzuwachs). Darüber hinaus kann der Bediener, der die Farbauszugssteuerung einstellt, die Schwarzmenge während der Konvertierung von RGB nach CMYK ändern.

Informationen zur schwarzen Version

Wie bereits erwähnt, hängt die Menge an Schwarz, die zur Erzeugung eines ungefähren Farbtonbereichs erforderlich ist, hauptsächlich von den Lichtabsorptionseigenschaften der verwendeten Druckfarbe ab. Die Wahl des Substrats durch den Benutzer ist ebenfalls Teil dieses Faktors. Erfahrene Drucker können jedoch auch die Dicke der von ihnen gewählten Farbschicht ändern. Je dicker die Tintenschicht ist, desto höher ist die Dichte, was im Allgemeinen zu einem gesättigten Erscheinungsbild des gedruckten Bildes führt. Durch Erhöhen der Dicke der Tintenschicht ist es schwierig, das gewünschte Tintengleichgewicht aufrechtzuerhalten. Einige Drucker bevorzugen daher die Trennung dünnerer Farbschichten, um eine gleichbleibende Druckqualität während des gesamten Druckprozesses zu gewährleisten.

All dieser Effekt auf die Farbtrennung besteht darin, dass Bilder, die für den Druck mit dicken Tintenschichten vorbereitet wurden, eine Schwarzreduzierung in dunklen Bereichen erfordern, da die Dunkelheit von dunklen Tönen durch Drucken eines hohen Prozentsatzes von Cyan-, Magenta- und Gelbtinten erzeugt werden kann. Der Farbseparationsprozess zum Bestimmen der Menge an Schwarzinformation in der Farbseparation umfasst UCR (Background Removal) und GCR (Gray Component Substitution).

Erhöhter Tonwert

Der Unterschied zwischen CMYK-Bildern, die für verschiedene Druckkopiesysteme vorbereitet wurden, wird unter Berücksichtigung einer Zunahme des Tonwerts (Punktzunahme) vergrößert. Sowohl der Scanner als auch der Bediener der Druckmaschine wissen, dass die auf dem Substrat gedruckten Tintenpunkte ein Bild erzeugen, das viel dunkler ist als die ursprünglichen digitalen Daten - ein Effekt, der als "Punktzunahme" bezeichnet wird.

Neben Faktoren wie Papieroberfläche und Tintenklebrigkeit spielt jeder Drucker auch eine Rolle bei der Bestimmung des Punktzuwachses des gedruckten Bildes. Durch die Kompensation des Punktzuwachses während des Farbseparationsprozesses kann die beim Drucken auftretende Abdunkelung ausgeglichen werden, wodurch das Bild bei der Konvertierung in CMYK heller wird.

Wenn Sie ein Bild von einem Druckzustand in einen anderen verschieben, ohne die Änderungen des Tonwertzuwachses zu kompensieren, wird das Bild zu dunkel oder zu hell, was zu einer Farbverschiebung führt, da die Graubalance von Glanzlichtern, Mitteltönen und dunklen Tönen zunimmt spielt eine andere Rolle.

Verwenden Sie RGB- und CMYK-Bilddaten

Nur wenige moderne Druckvorstufenabteilungen sind sich der Bedeutung von RGB-Bilddaten bewusst. Diese Bildspezialisten erkennen, dass Scannen und digitale Fotografie während des gesamten Farbkorrektur- und Überarbeitungsprozesses im RGB-Modus gespeichert und nach allen vorgenommenen Anpassungen in CMYK konvertiert werden sollten. Gerade aufgrund dieser korrigierten und korrigierten RGB-Daten kann die professionelle Druckvorstufenabteilung die Speicherung über einen langen Zeitraum aufzeichnen. Auf diese Weise können aus dem Archivspeicher abgerufene Bilder auf einem Drucker (oder einem anderen Kopiersystem) verwendet werden, der sich vom ursprünglichen Ausgabegerät unterscheidet. Diese Betonung der RGB-Bilddaten hat sich in vielen Publishing-Workflows positiv ausgewirkt, unabhängig davon, ob es sich bei der Farbseparationsmethode um eine Farbmanagementmethode auf Systemebene oder eine Bildstapelkonvertierungsmethode in Photoshop unter Verwendung vorgegebener Aktionen handelt.

Am wichtigsten ist, dass die Auswirkungen des Kopierens desselben Bildes auf einer Vielzahl von Druckmaschinen, digitalen Proofgeräten oder Computermonitoren genau gleich sein sollten. Dies ist möglich, wenn für jedes Gerät eine separate Farbseparation durchgeführt wird. Da für jedes Kopiersystem eine leicht unterschiedliche Mischung aus Cyan, Magenta, Gelb und Schwarz erforderlich ist, um ein ähnliches Erscheinungsbild zu erzielen, wird das Bild auf verschiedenen Geräten durch separate Farbseparationen gleich angezeigt.

Die Methode zur Beobachtung (und Messung) des von diesen Geräten wiedergegebenen Farbunterschieds besteht darin, die Menge an Cyan, Magenta und Gelb zu messen, die erforderlich ist, um neutrale Asche zu erzeugen - eine Graubalance, die wir als Replikationssystem bezeichnen.

Wenn das Bild nach der Konvertierung in CMYK farbkorrigiert oder korrigiert wurde, müssen für die Wiederverwendung des letzten Bilds auf einem anderen Ausgabegerät die Glanzlichter, Mitteltöne und Schatten des CMYK-Bilds angepasst und der Gesamtgrauabgleich und die Farbsättigung geändert werden. Es ist schwierig, die Schwarzmenge im Bild zu ändern, ohne die Bildqualität zu beeinträchtigen. Wenn die Schwarzdaten jedoch nicht korrigiert werden, führt das gedruckte Bild zu unerwünschten Ergebnissen.

Beispielsweise können CMYK-Bilder, die ursprünglich für Inline-Trockenbogenpressen mit hoher Qualität farbgetrennt wurden, beim Drucken auf einer kaltgehärteten Rollendruckmaschine zu Verwischungen führen. Der Kompromiss besteht darin, jedes CMYK-Bild zu reparieren, das in einer elektronischen Webseite oder CD-ROM-Publikation verwendet wird. RGB-Bilder können einen größeren RGB-Farbtonbereich verwenden, um hellere, gesättigtere Farben zu reproduzieren. Nachdem das Bild farblich in CMYK getrennt wurde, befinden sich jedoch alle Pixel im Bild innerhalb des CMYK-Tonwertbereichs.

Der Trend in der gesamten Druckindustrie, RGB-Bilder beizubehalten, stieß bei erfahrenen Scannern und Spezialisten für Farbseparation auf Widerstand. Diese alten Profis lernten die Technik der Farbseparation, wenn sie eine Reihe von Knöpfen verwendeten, die mit einem Scanner verziert waren, und die Länge der RGB-Bilddaten konnte nur den Laserstrahl der Ausgabewalze antreiben. Von RGB-Bilddateien für die Druckvorstufe erfuhren sie jedoch erst, als der Kunde anfing, mit seinem billigen Desktop-CCD-Scanner zu scannen. Für Abteilungen mit High-End-Farbgeräten beginnen RGB-Bilder die Bedrohung durch Desktop-Scanner zu symbolisieren. Infolgedessen haben einige Druckvorstufentechniker die RGB-Farbkorrektur mit der Aufnahme von Bildern in geringer Qualität verknüpft.

Vor fast zehn Jahren veröffentlichte Linotype-Hell (jetzt Heidelberg Prepress) seine erste LinoColor. Das Softwareprogramm unterstützt die Farbkorrektur von Bilddaten, bevor Bilddaten in CMYK konvertiert werden.

CIE LAB-Modus

Lino Color führt auch die meisten Prepress-Mitarbeiter in den CIE LAB-Farbraum ein - weder RGB noch CMYK. Der von Commission International edel'Eclairage entwickelte Lino Color-Workflow erfasst RGB-Bilddaten, führt Farbkorrekturen und Korrekturen im CIE LAB-Modus durch und zerlegt die Daten anschließend im CMYK-Modus.

Der von der ColorSync-Software von Apple Computer unterstützte ICC-akzeptierte Workflow für das Farbmanagement basiert auf dem RGB-CIELAB-CMYK-Workflow von LinoColor. Apples Software-Tool zur Farbkonvertierung (das ColorSync-Farbmanagement-Modell) ist eine bewährte LinoColor-Anpassung. Ein wesentlicher Vorteil des CIELAB-Farbraums besteht darin, dass das Bild in den CIELAB-Modus und anschließend wieder in RGB konvertiert werden kann, ohne dass sich die Bildqualität wesentlich ändert. Es ist jedoch immer noch umstritten, wie genau CIELAB das Bild transformiert . CIELAB enthält alle für das bloße Auge sichtbaren Farben, sodass Farbton, Sättigung und Helligkeit angepasst werden können, um das Bild an jeden Farbtonbereich oder jedes Kopiersystem anzupassen.

CIELAB bietet eine numerische Position für jede Farbe, die mit bloßem Auge sichtbar ist, basierend auf drei Markierungen (L, A und B). Der Wert L repräsentiert die Helligkeit der Farbe von hell bis dunkel. Die Markierungen A und B sind einfach die Positionen entlang des Breitengrads (A) und des Kettbaums (B), die durch einen kreisförmigen Farbraum gezogen sind und in der Mitte des kreisförmigen Farbraums keine Sättigung aufweisen. Die Farbsättigung (auch als Farbsättigung bezeichnet) nimmt zu, wenn sich der angegebene Punkt vom Mittelpunkt des Kreises entfernt. Der beschriebene Farbton kann durch Bewegen um den Umfang bestimmt werden.

Um die Farbkorrektur-, Sättigungs- und Helligkeits (HSL) -Farbkorrekturmethoden zu verwenden, ist es jedoch nicht erforderlich, das Bild in CIELAB zu konvertieren. Professionelle Bildbearbeitungsprogramme (einschließlich Adobe Photoshop und LinoColor) ermöglichen die Kalibrierung von Bildern im RGB-Modus durch Anpassen von HSL-Werten, einschließlich HSL-Werten, basierend auf der Gesamtfarbe, der spezifischen Basisfarbe oder der Interfarbe. Behobene CMYK-Nutzung Photoshop-Benutzer können über die Info-Palette und die Ansichtsmaus Gegenmaßnahmen finden: Zeigen Sie den CMYK-Moduswert des Bildes in Echtzeit an, bevor das Bild getrennt wird. Die Palette kann angepasst werden, um die tatsächlichen Werte anzuzeigen, die durch die RGB-Datentrennung erhalten werden. Ebenso kann CMYKPreview mit der View-Maus ausgewählt werden, um die Bildinformationen zu trennen, die zur Steuerung des Monitors verwendet werden. Mit diesen beiden Tools können auch High-End-Scanner-Anwender die Farbkorrektur im RGB-Modus in Betracht ziehen und gleichzeitig die Ergebnisse von CMYK-Werten beobachten.

Farbkorrektur

Der Grund ist konzeptionell einfach: Wenn ein RGB-Bild einen Farbstich aufweist, ist die erforderliche Anpassung einfach und ändert den gesamten Farbtonbereich des Bildes in ausgewogener Weise. Wenn Sie jedoch warten, bis das Bild farblich getrennt ist und die gleiche Farbkorrektur durchgeführt wird, wird der Effekt des Farbstichs auf die vier Farben verteilt. In vielen Fällen werden jetzt nur die Farbstiche der beiden Farben in den additiven Primärfarben (z. B. die Cyan-Farbe, die durch eine große Menge von Grün und Blau erzeugt wird) auf alle vier Farben des CMYK-Bildes verteilt. Mit der Farbbalance-Steuerung von Photoshop können Sie Cyan von RGB-Bildern entfernen. Wenn Sie die entsprechenden Werte zum Ändern der Werte für Lichter, Mitteltöne und Schatten eingeben, wird die gesamte Grauskala neutral. Wenn versucht wird, nach der CMYK-Konvertierung die gleiche Cyan-Korrektur für das Bild durchzuführen, bleibt die verbleibende Cyan-Farbe in der Grauskala.

Kontrollieren Sie die Punktgröße für Glanzlichter und Schatten

Ein weiterer wichtiger Vorteil der RGB-Farbkorrektur besteht darin, dass der Benutzer die Größe der Lichter und Schatten steuern kann. Wenn das Bild farbkorrigiert ist, wird die gewünschte Farbtonanpassung durchgeführt, um den Farbton zu entfernen, der sich bis zu den hellsten und dunkelsten Bereichen des Bildes erstreckt. Achten Sie besonders auf Anpassungen, da sonst die Farbkorrektur die Glanzlichter des Bildes entfernt oder unerwünschte Farbstiche in den dunklen Bereich einbringt. Einige Tonwertkorrekturmethoden sind weit verbreitet, da sie zur Steuerung einer großen Anzahl von Lichtern und Schatten geeignet sind (z. B. die Kurvenfunktion von Photoshop).

Unabhängig von der verwendeten Farbkorrekturmethode hängt die Auswahl des richtigen Hervorhebungs- oder Schattenpunkts vom verwendeten Replikationssystem ab. Die Größe dieser Punkte muss den Eigenschaften der in der Ausgabe verwendeten Druckmaschine, des Proofgeräts oder des Computermonitors entsprechen. .

Mit dem heutigen Farbmanagement auf Systemebene können die folgenden zwei Punkte auf einfache Weise ermittelt werden: Zum einen werden die entsprechenden minimalen und maximalen Punkte auf dem Bild ermittelt. Die andere Möglichkeit besteht darin, ein CMYK-Bild zu erstellen, das für das Ausgabegerät besonders geeignet ist. Der ColorSync-Benutzerworkflow ist einfach: Erstellen Sie für jedes Ausgabegerät eine eigene Profildatei und stellen Sie ein farblich ausgewogenes RGB-Bild als Eingabe bereit. Jedes RGB-Bild sollte eine konsistente minimale und maximale Dichte aufweisen (dh RGB-Werte). Die ColorSync-Software trennt das Bild dann farblich und nimmt die entsprechenden Farbanpassungen vor, einschließlich der Anordnung der entsprechenden Glanz- und Schattenpunkte, der gerätespezifischen Graubalance und der gewünschten Schwarzversion.

Die Flexibilität der gerade beschriebenen Situation wird mit dem Arbeitsablauf zum Bestimmen der minimalen und maximalen Punktpunkte des CMYK-Bildes während des Farbkorrekturprozesses verglichen, und dann wird das gerätespezifische Bild erzeugt. Wenn das Bild definitiv auf einer Kaltdruckmaschine gedruckt wird und dieses Verfahren angewendet wird, erreicht das Bild nicht die höchste Qualität, wenn die trockene Online-Bogenoffsetmaschine neu bestimmt wird. Durch Anpassen der Lichter und Schatten des Bildes, um den vergrößerten Tonwertbereich abzudecken, wird die Anzahl der vom Bild selbst erfassten Graustufen nicht erhöht. Wenn CMYK-Bilder für die elektronische Übermittlung verwendet werden (Webseiten, CD-ROMs, FDF-Dateien), wird dieses Problem natürlich überbewertet, da der vom RGB-Monitor erhaltene Farbbereich den Tonwertbereich der drei Primärfarben erheblich überschreitet.

Tonbereichsanpassung

Dasselbe Argument gilt für die Kompensation des Punktzuwachses (eine Kombination aus mechanischen und optischen Effekten, die das Bild während der Druckwiedergabe abdunkeln). Das auf ungestrichenem oder weißem Papier wiedergegebene Bild sollte heller sein, und bei Verwendung von gestrichenem Papier muss das Bild abgedunkelt werden, um den gleichen Effekt zu erzielen. Wenn Sie das Bild heller machen, wird der Tonwertumfang leider komprimiert. Durch Hinzufügen eines gewichteten Werts zu einem gescannten oder digitalen Bild (wodurch das Bild dunkler wird) wird nicht nur der ursprüngliche Mitteltonpunktwert wiederhergestellt, sondern es entsteht auch ein geringfügiger Verlust.

Abschließend

Verwenden Sie Paintboard und Ausschießen nicht mit dem Desktop Publishing-System? Nein, nicht genau. Ebenso gibt es immer einige Fachleute, die Bilder in CMYK konvertieren, bevor sie eine Farbkorrektur durchführen und dann die Ergebnisse speichern.

Immer mehr Farbseparationsabteilungen erkennen den Hauptvorteil von RGB - Flexibilität. Durch den Farbausgleich und das Speichern von RGB-Bilddaten können Benutzer mehrere CMYK-Bilder mit eigenen Graubalance-Eigenschaften, einer speziellen Schwarzversion und einem festgelegten Farbtonbereich (einschließlich geeigneter Hell- und Dunkeltöne sowie einer Punktzuwachskompensation) erstellen. Vom Archiv gespeicherte RGB-Bilder können auch für neue Medien verwendet werden, einschließlich der Bereitstellung von Monitor-basierten Inhalten.