Auswirkungen der Verarbeitung von Bildern in der Druckvorstufe auf die Qualität der Drucksachen (2)
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Zweitens die Vorverarbeitung digitaler Bilder
Die Verarbeitung digitaler Bilder in der Druckvorstufe sollte generell im Hinblick auf Bildhierarchie, Farbe und Schärfe erfolgen. Wenn ein Bild in all diesen Aspekten besser ist, entspricht es den Reproduktionsanforderungen des gedruckten Originals. In Bezug auf die Druckanforderungen ist es erforderlich, das Original originalgetreu wiederherzustellen. Aufgrund der Einschränkungen beim Drucken ist es jedoch schwierig, eine originalgetreue Restauration durchzuführen. Die Konsistenz des visuellen Erscheinungsbildes ist eine gute Ergänzung zur originalgetreuen Restauration, da alle visuell sind Gewohnheiten und ästhetische Gewohnheiten sind unterschiedlich, jeder stellt sich ein. Der Umfang des Ergreifens ist nicht derselbe und kann daher nur qualitativ beschrieben werden.
1. Bildpegeleinstellung
Der Einstellungspegel dient dazu, den High-, Mid- und Dark-Key des Bildes zu behandeln und die Pegel so weit wie möglich wiederzugeben. Wie oben erwähnt, kann die Dichte der Vorlage jedoch im Allgemeinen 3,0 oder mehr erreichen, und die Dichte der Drucksachen kann nur 1,8 oder 2,0 erreichen. Die Dichte des Druckerzeugnisses ist weit geringer als der Dichtebereich des Originals, und der Pegel muss komprimiert werden. Um die Drucksache zu komprimieren, um das Original schöner zu machen, verwenden wir jetzt die Prozesskompressionskurve. Das Erscheinungsbild der Drucksache soll fast dem Erscheinungsbild der Vorlage nahekommen. Der visuelle Erscheinungseffekt bezieht sich hier auf eine Beurteilung unserer Augen. Anstatt es mit einem Dichteinstrument zu messen, bedeutet dies tatsächlich "es sieht dem Effekt nahe", selbst wenn es seinen Zweck erfüllt. Die Bildpegeleinstellung kann unter den folgenden zwei Aspekten analysiert werden.
1.1 Kalibrierung von hellen, dunklen Tönen
Lichter und Schatten sind die hellsten und dunkelsten Tonwerte eines Bildes. Sie werden auch als weiße und schwarze Felder bezeichnet. Wenn das anzupassende Bild zum Drucken verwendet wird, müssen Sie überlegen, wie Sie die Werte für Lichter und Schatten einstellen. Aufgrund der Hervorhebung des gedruckten Bildes wird der Bereich, der im Allgemeinen heller als 3% bis 5% ist, nicht gedruckt, dh der Bereich von 3% bis 5% wird zu 0%, das heißt das Weiß des Papiers dass das Bild hell ist. Die Ebene des Bereichs wird verloren gehen. Umgekehrt werden mehr als 95% der dunklen Bereiche als 100% Schwarz gedruckt, und dieser Teil des dunklen Pegels geht ebenfalls verloren. Dies ist die Unzulänglichkeit des Druckens. Um die Auswirkung dieses Mangels auf die Ebene des wiedergegebenen Bildes zu kompensieren, ist es erforderlich, zum Drucken eine hierarchische Komprimierung durchzuführen, beispielsweise 0% Weiß zu 5% Grau, 100% Schwarz. Auf 95% dunkelgrau komprimiert. Dies ist nicht notwendigerweise 0% oder 100% und beträgt normalerweise 2% oder 98%.
Die beste Art und Weise, die Hervorhebungen und Schatten für das Drucken während der Bildverarbeitung festzulegen, ist die Verwendung der Hervorhebung und der dunklen Dropper in Photoshop. Die Tools Kurven und Ebenen in Photoshop enthalten Dropper-Werkzeuge. Eine ihrer Funktionen ist die Spezialisierung. Es wird verwendet, um den Pol so einzustellen, dass der Farbton zwischen den Polen im Bild entsprechend dem vom Pol eingestellten Bereich umverteilt wird. Die Einstellung des Polfarbwerts hängt von den spezifischen Druckbedingungen ab. Es gibt keinen einheitlichen Standard. In den meisten Fällen kann der häufig verwendete CMYK-Hervorhebungswert auf 5, 3, 3, 0 eingestellt werden, und der Dunkeltastenwert kann auf 65, 53, 51, 95 oder 95, 85, 85, 80 eingestellt werden. Einstellung Doppelklicken Sie einfach auf die Hervorhebung und die dunkle Dropper-Funktion in den Kurven- und Ebenenwerkzeugen, und geben Sie die Einstellungen ein (siehe Abbildung 3). Wenn die Einstellung im RGB-Farbmodus erfolgt, sind die RGB-entsprechenden Hervorhebungspunkte 244, 244 und 244. und die dunkel eingestellten Polwerte sind 10, 10 und 10 und die gleichen Werte können eingestellt werden. Nachdem Sie die Highlight-Dropper eingestellt haben, müssen Sie nur noch die Highlights und Schatten im Bild mit der Hervorhebung und der dunklen Dropper anklicken. Wie bestimmen Sie also die Lichter und Schatten im Bild?
Im Allgemeinen können wir verstehen, dass die gedruckten Hervorhebungen in zwei Typen unterteilt werden können, einer ist der Punkt ohne Informationen, d. H. 0%, der als Glanzlichter bezeichnet wird. Das andere ist ein Glanzlicht mit Details, die als diffuse Lichter bezeichnet werden. Wenn Sie den Hervorhebungspunkt des Drucks ermitteln möchten, um tatsächlich die geeigneten Streu-Highlights im Bild zu finden, können Sie diese in Photoshop verwenden, um den Farbwert der wichtigen Streulicht-Highlights mit dem Pipettenwerkzeug zu überprüfen, um zu bestimmen, ob sich der Druckbereich im gedruckten Bereich befindet ( 5% ~ 95%), wenn es nicht innerhalb dieses Bereichs eingestellt wird und der Streuungshighlight nicht innerhalb des Druckbereichs liegt (z. B. 2%). Dies ist wichtig. Sie müssen ihn drucken und dann die definierte High Drop Tube verwenden Klicken Sie auf diese diffuse Markierung im Bild. Wählen Sie auch die dunkle Taste und definieren Sie sie mit einer dunklen Drop-Pipette. Nachdem die beiden ausgewählten Lichter und Schatten definiert wurden, wird der Farbton zwischen den Highlights und den Schatten im Bild entsprechend dem durch die Lichter und Schatten festgelegten Bereich, dh der Druckstufe des Bildes, neu verteilt. Korrigiert Nachdem Sie die Lichter und Schatten fixiert haben, müssen Sie die Bildkomprimierungskurve des Bildes anpassen, um eine visuelle Konsistenz mit dem Original zu erzielen. Lassen Sie uns einige typische Prozesskurven analysieren.
1.2 einige typische Prozesskurven
Für ein bestimmtes gedrucktes Original kann es nach Hervorhebung und Abdunklung auch seine hierarchische Wiedergabe künstlich ändern, um den Ton des digitalen Originals zu komprimieren, auszudehnen oder beizubehalten. Da der Dichtebereich des Druckerzeugnisses weit unter dem Dichtebereich des Originals liegt, muss der Pegel komprimiert werden. In der Kompressionsprozesskurve wird der Pegel eines Bildbereichs komprimiert und der Pegel des entsprechenden anderen Bereichs wird erweitert. Der Zweck der Erweiterung besteht darin, den Druck so nah wie möglich an das Original anzupassen. In praktischen Anwendungen werden die Schlüsselebenen in dem zu kopierenden und hervorzuhebenden Bild entsprechend den Eigenschaften des Originals erfasst und die sekundären Ebenen werden entsprechend verworfen. Bei Vorlagen mit normalem Kontrast kann der Bereich mit niedriger Dichte 0,2 bis 0,3 D erreichen, der Bereich mit hoher Dichte kann 2,1 bis 2,9 D erreichen, der maximale Dichtekontrast kann 2,7 D erreichen, die Farbe ist hell und die Schichten sind reich. Die Höhepunkte solcher Bilder liegen auf der mittleren Ebene. Es sollte als Hauptkörper des Bildes hervorgehoben werden. Einige Manuskripte wie Nachtszenen und Gegenlichtfotografien weisen einen großen Dunkelbereich auf und bilden den Hauptteil des Bildes. Zu diesem Zeitpunkt ist es notwendig, den dunklen Pegel zu betonen. Kurz gesagt, sollte es entsprechend den Eigenschaften des Originals unterschiedlich behandelt werden und flexibel sein. Abbildung 4 zeigt einige typische tonale Prozesskurven.
Kurve 1 ist eine helle Schicht, die gedehnt wird, und die dunkle Schicht wird komprimiert. Es eignet sich für kleine dunkle Bereiche. Das Original der hellen Ebene muss hervorgehoben werden, z. B. ein überbelichtetes Original während der Fotografie. Kurve 2 zeigt an, dass das Ausdünnen durchgeführt und der dunkle Pegel geöffnet wird. Das High-Light-Niveau wird komprimiert, was für große, dunkel eingestellte Bereiche geeignet ist, und das Bild ist langweilig. Es ist notwendig, die dunkle Farbtonschicht zu öffnen, um das gesamte Bild heller zu machen, z. B. mangelnde Belichtung während der Fotografie, was zu einem dicken Original- und Nachtaufnahmenbild führt. Kurve 3 Sowohl der helle als auch der dunkle Ton werden auseinandergezogen und die Mitteltonstufe wird abgeflacht. Es eignet sich für das Originalbild mit einem stumpfen Bild, einem flachen Licht mit hohem Lichtanteil, z. B. einer Schneeszene usw .; Die Kurve 4 ist ein hell heller Dunkeltonpegel, und der mittlere Pegel ist komprimiert. Im Falle des Ziehens ist dies eine Kurve, die häufig für Originale mit einem dünnen Original und einem geringen Dichtekontrast verwendet wird.
Aus diesen typischen Prozesskurven können wir ersehen, dass es erforderlich ist, verschiedene Faktoren umfassend zu berücksichtigen und eine optimale Tonprozesskurve zu wählen, um die Drucksache näher an das Original heranzuführen.
2. Korrektur der Bildfarbe
Die Wiedergabe von Farbe bezieht sich auf einen komplexen Prozess der Farbzerlegung, -übertragung und -synthese. Die Wiederherstellung von Farbe ist auch ein Hauptaspekt der Druckwiedergabe. Bei der Farbwiedergabe unterliegt es einer Lichtquelle wie Abtastung, Linse, Farbfilter und photoelektrischer Umwandlung. Der Einfluss von System, lichtempfindlichem Material, Papier, Tinte und anderen Faktoren, Farbfehlern, ist unvermeidlich, insbesondere die Komprimierung des Druckniveaus und das Problem der Tinte, das einen entscheidenden Einfluss auf die Farbwiedergabe hat, um das Ideal zu erhalten Farbwiedergabe. Sie müssen versuchen, diese Farbfehler zu korrigieren, um die gewünschte Farbwiedergabe zu erreichen.
2.1 Vorbereitung vor der Farbkorrektur
Erstens sind Gerätekalibrierung und Systemkalibrierung erforderlich. Diese Geräte umfassen Scan-Geräte, Anzeigegeräte, Ausgabegeräte und Prüfgeräte. Diese Geräte müssen einer strengen professionellen Korrektur unterzogen werden. Darüber hinaus muss zwischen diesen Geräten ein relativ vollständiges Farbmanagement vorhanden sein. Programm. Dies ist die Grundlage für unsere Farbkorrektur. Hier müssen wir dem Anzeigegerät besondere Aufmerksamkeit schenken. Bei der Bildverarbeitung wird die Erscheinungsfarbe des Bildes durch die Anzeige vor dem Drucken wiedergegeben, die Anzeige basiert auf dem RGB-Modus, und das Endprodukt, das wir möchten, ist die Verwendung der Tinte zum Wiederherstellen der Drucksache auf dem Papier. Es ist der CMYK-Modus. Die Verwendung von RGB-Anzeigegeräten zum Reproduzieren von CMYK-Bildern beeinflusst unvermeidlich das Erscheinungsbild von Farbe. Daher sollte diese Umwandlung (Farbmanagementsystem) in der Anzeige genau sein und die Lichtquellenumgebung sollte konsistent gehalten werden. Stabilität, um die Bildschirmanzeige und den Proof so konsistent wie möglich zu gestalten.
Zweitens ist vor der Farbkorrektur ein Korrekturgrad erforderlich. Da gemäß dem Farbwiedergabemechanismus die Farbe auf der Grundlage des neutralen Graupegels dargestellt wird, sollte die Farbkorrektur durchgeführt werden, nachdem der Pegel zuerst korrigiert wurde. Andernfalls ändert sich die Farbe nach Abschluss der Farbkorrektur, wenn der Pegel korrigiert wird.
Dann gibt es eine sinnvolle Farbkorrektur in welchem Farbmodus. In Photoshop können Ton und Farbe unabhängig davon, ob sich das Bild im RGB-Modus oder im CMYK-Modus befindet, korrigiert werden. In welchem Farbmodus ist die Korrektur unterschiedlich. Der Vorteil der Verwendung des RGB-Farbraums für die Korrektur besteht darin, dass der Farbraum groß ist und die Anzeige Der Farbraum ist derselbe. Da er jedoch nach der Korrektur zum Drucken in den CMYK-Bereich konvertiert werden muss, gibt es einige Farben, die nicht im CMYK-Farbraum angezeigt werden können, das heißt, die Farbe des Bildes liegt über dem Druckfarbbereich, der als Überlauffarbe bezeichnet wird. . Der Vorteil der Farbkorrektur im CMYK-Farbraum besteht darin, dass das korrigierte Bild direkt zum Drucken ohne Farbüberlauf verwendet wird. Da der CMYK-Farbraum ein Farbraum ist, der den Sehgewohnheiten der Menschen entspricht, ist es außerdem einfacher, die Farbänderung zu erfassen, wenn eine bestimmte Farbe und deren Änderungen ausgedrückt werden. Im Hinblick auf diese Aspekte ist es im Allgemeinen möglich, das Bild im RGB-Farbraum zu korrigieren und dann das Bild im CMYK-Farbraum fein abzustimmen.
2.2 Farbabweichung
Die Graubalance ist ein sehr wichtiges Konzept zur Korrektur von Farben. Wenn wir die Farbverschiebung des gescannten Digitalbilds unterscheiden, müssen wir das Konzept der Graubalance verwenden. Wenn Sie die Primärfarbkomponenten kennen, die erforderlich sind, um neutrales Grau unterschiedlicher Helligkeit zu erzeugen (siehe Tabelle 1), können Sie den neutralen Graubereich des Originals zur Farbkorrektur verwenden. In Photoshop wird das Farbdichte-Tool (Info) zum Messen des Farbwerts im digitalen Bild verwendet. Wenn angenommen wird, dass der Wert neutrales Grau ist, ist der Wert nicht der Grauwert, der angibt, dass das Bild entsprechend dem Anteil des Grauwerts eine Farbverschiebung aufweist. Es ist leicht zu erkennen, welche Farbe mehr und welche weniger ist.
Der diffuse Markierungsbereich im Bild ist der beste Bereich, um neutrales Grau zu prüfen. Der Hervorhebungsbereich ist nicht alles neutralgrau, aber der Grauanteil ist größer als die anderen Helligkeitsfarben. Überprüfen Sie ihn daher hier. Bei der Beurteilung des Farbstichs wird von hier aus auch die Kalibrierung des oben genannten Hochlichtmastes gestartet.
Darüber hinaus gibt es viele andere Erfahrungen bei der Beurteilung der Farbfarbabweichung, z. B. Erinnerungsfarbe, wie blauer Himmel und weiße Wolken, Grasgrünfläche usw. Diese Farben haben tiefe Erinnerungen in den Köpfen der Menschen. Für das professionelle Bildverarbeitungspersonal ist es wichtig, den CMYK-Anteil dieser Farben zu beachten. Je mehr Sie sich erinnern, desto besser können Sie beurteilen, ob die Farbe des Bildes genau ist oder nicht.