Die Auswirkung der Druckvorstufenverarbeitung von Bildern auf die Druckqualität (eins)

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Erstens der Grund, warum das gedruckte Bild verarbeitet werden muss

Die Druckindustrie hat sich zu einer sehr weit verbreiteten Industrie entwickelt. Tatsächlich kann mit Ausnahme von Wasser und Luft gedruckt werden, es ist jedoch nicht so einfach, eine Konsistenz zwischen Drucken und Originalen zu erzielen. Nehmen wir den lithografischen Offsetdruck, und viele seiner technischen Einschränkungen haben sich nicht grundlegend geändert. Es gibt viele unvermeidbare Probleme bei Offsetdruckprodukten. Diese Probleme müssen in der Druckvorstufe behoben werden, um ein zufriedenstellendes Drucken zu erzielen. Produkte, diese Einschränkungen umfassen die folgenden Aspekte.

1. Der Farb- und Farbtonbereich der Drucksache unterscheidet sich erheblich vom Farb- und Farbtonbereich des Originals.

Erstens erhält der Offset-Prozess nicht alle Farben der Natur, sondern nur einen Teil der Farbe, was durch viele Fehler in der Tinte, im Papier und im Druckprozess verursacht wird. Die Farben Gelb, Magenta, Cyan und Schwarz, die beim Drucken tatsächlich verwendet werden, weisen Mängel im Bereich der Farbwiedergabe auf, und die spektralen Absorptionskurven von idealem Gelb, Magenta und Cyan werden nicht erreicht, d. H. Das farbechte Erscheinungsbild der Natur Welt wird nicht erreicht. Wie der Vergleich in Abbildung 1 zeigt, sind die tatsächliche Absorptionskurve der Tinte und die ideale Absorptionskurve sehr unterschiedlich, dh sie absorbieren nicht nur das Licht im Spektralbereich, das absorbiert werden soll, sondern absorbieren auch das Licht in anderen Bereichen Spektralbereiche und diese schädlichen Das direkte Ergebnis der Absorption ist, dass der Farbton und die Sättigung der Tinte weit von den idealen drei Primärfarben entfernt sind, und der Druck besteht darin, Tinte zu verwenden, um den Farbton und das Niveau auszudrücken. Daher wirkt sich die Farbwiedergabe der Tinte direkt auf die Wiedergabetreue der Originalkopie aus. Das Drucken mit Primärfarbtinten mit "zusätzlicher" Absorption erzeugt zwangsläufig eine "Farbverschiebung", die die farbigen Bereiche des Drucks stark komprimiert.

Die Ursache für diesen Tintenfehler liegt hauptsächlich in den Einschränkungen von Faktoren wie Pigmenten und Herstellungsverfahren. Aus dem Vergleich von Fig. 1 geht hervor, dass die gelbe Tinte die geringste "zusätzliche" Absorption aufweist, so dass die Farbwiedergabeleistung die beste, die magentafarbene Tinte die zweite und die cyanfarbene Tinte die schlechteste Farbwiedergabeleistung aufweist.

Zweitens wird der hervorgehobene Teil der Drucksache durch die Farbe des Papiers gebildet, dh das Papier nimmt auch an der Farbbildung teil. Wenn der Weißgrad des Papiers unterschiedlich ist, wirkt sich dies auf die Farbhelligkeit und -sättigung des Bildhighlights aus, was sich auf den Farbkontrast des Bildes auswirkt. Ebenso hat es viel mit der Textur des Papiers zu tun. Das Zeitungspapier ist ein poröses Material, und die Tinte wird leicht von der Faser absorbiert, was zu einer starken Lichtstreuung auf der bedruckten Oberfläche führt, wodurch die Druckdichte verringert wird, und der schwarze Bereich sollte nicht schwarz genug sein. Glattes, gestrichenes Offsetpapier, die Tinte wird an der Oberfläche adsorbiert und das Licht wird nur sehr wenig gestreut, wodurch der dunkle Ton "dunkler" wird und Schichten fehlen.

Darüber hinaus wirkt sich die beim Drucken verwendete Methode zur Einstellung der Maschenweite auch auf den Farbtonbereich aus. Während der Plattenherstellung und des Druckens werden die Glanzlichter und Schatten leicht polarisiert, dh die Details der Glanzlichter und Schatten gehen leicht verloren.

Aus den oben genannten Gründen ist es nahezu unmöglich, dass die Drucksache und das Originalbild den gleichen Farbdichtebereich erreichen. Daher muss die Dichteentsprechung zwischen dem Original und der Drucksache angepasst werden, damit das Druckprodukt den besten Kompromisseffekt erzielt. Fig. 2 zeigt die Beziehung zwischen der Tonwiedergabe zwischen dem Original und der Drucksache. Die 45-Grad-Diagonale in der Abbildung stellt den idealen Ausdruck dar, dh, die Originaldichte wird durch keine Zuordnung (dh ohne Tonkomprimierung) geändert. Diese Situation ist bei heutigen Offsetdruckverfahren kaum zu erreichen. Unter normalen Umständen kann die Dichte des Originals 3,0 oder mehr erreichen, und die Dichte der Drucksache kann nur 1,8 oder 2,0 erreichen, und der Dichtebereich ist weitaus geringer als der Dichtebereich des Originals, wie auch die Drucksache tatsächlich das Original wiederherstellen oder wie man es besser wiederherstellen kann. Dies ist ein Mangel des aktuellen Druckprozesses und kann nur komprimiert werden. Die beiden anderen Replikationskurven in der Abbildung geben die grundlegende Zuordnungsbeziehung wieder, wenn eine Dichtebereichskomprimierung erforderlich ist. Lineare Komprimierung ist eine Art Komprimierungsmethode, die für den visuellen Effekt nicht zumutbar ist. Es ist ein Ton, der nicht gedruckt werden kann. Teilweise verloren (dh der Tonanteil mit einer Dichte von mehr als 1,8 geht vollständig verloren), so dass nur der Bereich der Tondichte gedruckt werden kann, was offensichtlich nicht zumutbar ist. Der Bogen ist eine technische Kompressionskopierkurve, mit der die Zwischenebene des Bildes vergrößert wird. Aus visueller Sicht ist die Kompressionskurve dieses Prozesses angemessen.

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2. Das Farbstichproblem des Bildes beim Drucken

Wenn wir Bilder auf dem Display verarbeiten und das Display gut kalibriert ist, ist die Farbe des Bildes möglicherweise normal. Dies bedeutet jedoch nicht, dass die Farbe nach dem Drucken des Bildes dieselbe ist. Da das Display Farbe und Farbe verwendet, um Farbe zu erzielen, wird das Drucken mithilfe der Farbreduzierungsmethode ausgeführt, sodass die Wiedergabefarbe unterschiedlich ist. Tatsächlich sollte die beim Drucken zu verwendende Tinte das Problem der Farbverschiebung aufweisen, dh, wie die Graubalance der verwendeten Tinte erfasst wird. Kurz gesagt bezieht sich Graubalance auf eine Kombination von Farben, die eine graue Farbe erzeugen. Wenn beispielsweise im RGB-Farbadditionsraum drei RGB-Farben mit ähnlicher Helligkeit gemischt werden, wird Grau erzeugt, und die Farben Rot, Grün und Blau mit dem Helligkeitswert von 200 stimmen mit 25% Grau überein. Das Grau wird hier auch als neutrales Grau bezeichnet. Dies ist ein Grauton ohne Farbkomponenten. Wenn Sie 210 Rot, 200 Grün und 200 Blau mischen, entsteht ein Grau mit einer wärmeren (roten) Komponente. Es sieht aus wie grau, eigentlich mit einem rötlichen Grau, nicht länger einem neutralen Grau. Hier wird das Farblicht verwendet. Im RGB-Farbadditionsraum müssen die drei Farben nur in gleichen Mengen addiert werden, um neutrales Grau zu erzeugen. Beim Betreten des CMYK-Druckfelds ist die Situation jedoch nicht so einfach. Die gleiche Menge an Gelb, Gelb und Grün erzeugt kein neutrales Grau. Sie produzieren ein helleres, trüberes, bräunliches Grau als ein echtes Grau. Der Grund dafür liegt in der unerwünschten Absorption des Farblichts durch die oben beschriebene Tinte (die Spektralkurve der Tinte ist nicht ideal), das heißt in der Unreinheit der verwendeten Tinte. In dem CMYK-Raum der tatsächlichen Tinte ist es notwendig, die Menge an Cyan-Tinte zu erhöhen, um ein festes Grau zu erhalten. Das zusätzliche Grün macht die anderen beiden Farben sauberer. Zum Beispiel werden 30% Cyan, 21% Magenta und 21% Gelb gemischt, um 30% neutrale Asche zu erzeugen. Wenn es sich um 30% Cyan, 30% Magenta und 30% Gelb handelt, ist die durch Dunkelgelb erzeugte neutrale Asche dunkelbraun. Tabelle 1 ist eine Graubalance-Verhältnis-Tabelle für eine typische Tinte. Für eine bestimmte Art von Tintenprodukt ist der CMY-Wert der gemischten grauen Farbe konstant, das heißt, der Graubalance-Verhältniswert einer bestimmten Tinte ist konstant, so dass wir die Graubalance der Tinte messen können, und dann entsprechend das Gleichgewicht Das Bild wird korrigiert, so dass das zu druckende Bild das Erscheinungsbild der Farbe nach der Korrektur genau wiedergeben kann, wodurch der Defekt der Tinte ausgeglichen wird. Es ist jedoch zu beachten, dass die Tintenbilanzdaten verschiedener Tintenmarken unterschiedlich sind.

3. Punkterhöhungsproblem

Beim Offsetdruck wird die Tinte durch Druck übertragen. Wenn die Tinte unter Druck auf die Oberfläche des Papiers übertragen wird, tritt aufgrund von Faktoren wie Druck eine geringe Ausdehnung auf. Ein Teil der Tinte wird von den Papierfasern absorbiert und bewirkt auch eine Zunahme der Punktform. Da die Punktgröße direkt mit dem Ton und dem Farbton zusammenhängt, wird das gesamte Bild durch die Punktzunahme dunkler. Aus den obigen Gründen werden offensichtlich unterschiedliche Punktzuwachs-Effekte für unterschiedliche Drucker und Papiere unterschiedlicher Qualität erzeugt. Außerdem erhöhen die unterschiedlich großen Punkte ihre Punktpunkte in eine nichtlineare Beziehung. Der durch die Papier- und Tinteneigenschaften gebildete Punktzuwachs zeigt im Allgemeinen eine exponentielle Ausdehnung. Zu beachten ist außerdem, dass die Punktgröße bei der grafischen Ausgabe und beim Drucken aufgrund von Material- und Gerätefaktoren zunimmt.

Die Punktzunahme ist aufgrund eines bestimmten Faktors im Druckprozess ein unvermeidliches Phänomen. Um die Farbe und den Farbpegel des Originals wirklich wiederzugeben, muss der Einfluss der Punktzunahme in der Druckvorstufe ausgeglichen werden. Dieser Kompensationsprozess kann direkt während der Grafikverarbeitung angewendet werden, oder die Kompensationsfunktion kann der Datei zuerst während der Verarbeitung hinzugefügt und dann während des Druck- und Fotografierprozesses kompensiert werden.

Zusätzlich zu den obigen Aspekten gibt es Probleme wie die Steuerung der Gesamtmenge an Tinte und der Druckausrichtung.

Theoretisch können die drei Grundfarben von CMY-Pigmenten die gewünschte Farbe wiederherstellen. Beim eigentlichen Drucken, dem unverzichtbaren Zusatz von K, gibt es jedoch viele Gründe, sich hier nicht zu wiederholen, aber beim Drucken mit CMYK-Tinte sammelt sich im dunklen Bereich viel Tinte an, um beispielsweise ein superschwarzes Erscheinungsbild zu erzielen , der Einband von Büchern und Zeitschriften, nur K ist weit entfernt von Schwarz, muss häufig C50M50Y50K50 oder sogar C100M100Y100K100 verwenden, was mindestens 200% oder sogar 400% der Tintenansammlung entspricht. Da unterschiedliche Substrate Tinte in unterschiedlichen Kapazitäten zurückhalten (z. B. Zeitungspapier Tinte viel weniger zurückhält als hochwertiges beschichtetes Papier), wird der dunkel eingestellte Bereich geklebt, wodurch die Tinte verloren geht, wenn keine Maßnahmen zur Steuerung der aufgebrachten Tintenmenge ergriffen werden dunkle Ebene. . Daher ist es erforderlich, die Gesamtmenge an Tinte bei der Druckvorstufenbildverarbeitung einzustellen.

Das Registrierungsproblem ist ein unvermeidbarer Fehler, der durch die mechanischen Faktoren der Druckausrüstung verursacht wird, und ist auch ein wichtiger Aspekt bei der Druckeignung. Das Registrierungsproblem bezieht sich auf das Auftreten von Fehlern in der Druckposition, wenn die vier Farbseparationslayouts im Farbdruck separat gedruckt werden. Das Problem, insbesondere beim hochpräzisen Farbdruck, beeinträchtigt das Erscheinungsbild des fertigen Produkts nicht, wenn es nicht behoben wird. In der Druckvorstufe müssen diese Probleme beim anspruchsvollen Farbdruck, bei dem es sich um eine Überfüllungsverarbeitung handelt, berücksichtigt und behoben werden, um den durch unsachgemäße Überdruckung verursachten ungünstigen Aussehenseffekt zu vermeiden. Für den Überfüllungsprozess verstehen viele Leute die Bedeutung nicht, insbesondere die große Anzahl von Grafikdesignern. Geben Sie beim Einrichten einige Werte ein, damit es größere Probleme gibt. Es ist besser, diese Einstellungen nicht vorzunehmen.